瑞典女王

嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力(li)吸引到自己身🦦上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解(jie)不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的(de)演🛳️员以及与她配戏的对手都极难与她媲(pi)美。即使故事内容平淡，只要有💳她出演，就能使索然无味的(de)情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入雲(yun)海的高山，有朝🐜一日云开雾散，人们便能(neng)自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽(li)峰巅。 年青🍆时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容(rong)，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样(yang)：迷人、娴静。由于光和影📪的妙用，她的体态(tai)更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野(ye)本性、她女扮男🎞️装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力(li)和胆大妄為，都描写得很成功。嘉宝🥳对这个题材很感兴趣，与(yu)女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并🍛亲自过问服装(zhuang)。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威(wei)，达到了预期的完美效果。在她的所有✒️影片中，她最喜欢的就是《瑞(rui)典女王》。她认为这个角色演得恰到好处🕌，没有一部影片像这部这(zhe)样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在(zai)🙊这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她沒有在银幕上出现(xian)，观众仍感🕜到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴風雪中，她与唐·安(an)东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯🍬蒂娜是在身着男装骑马(ma)穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国🥑王的使者、年轻英俊的(de)唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不(bu)与安东尼奥在客栈的同一♨️个房间里过夜。她对安东尼奥已(yi)经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有(you)点弄巧成拙🚆到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意(yi)围著火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过👛夜。至于这一夜究(jiu)竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个(ge)不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风🐪雪过去，通往斯德哥尔摩(mo)的道路再次畅通。 影片着力描写了(le)笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声🍸吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格(ge)罗格酒，人们看着下流舞女登臺表演，眼看要招来祸水🚀。低矮、烟雾腾腾(teng)的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然還有许多歹(dai)徒也在这家🚙客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧張(zhang)。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之(zhi)后便是少🛴年克里斯蒂娜和唐·安東尼奥完全出人意料(liao)地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇🕞了。他们之间是一阵长时(shi)间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥(ao)并不知道他就🐪站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安(an)东尼奥是为瑞典王室效勞的西班牙贵人🏜️，她并未料想到(dao)他是个使者。 早晨，穿著女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡🌛眼惺(xing)忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每(mei)件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡📢萄的(de)披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘🐣飘欲仙，心花怒放，如(ru)醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她(ta)的幸福的每一个细节。当唐·安东(dong)尼🧵奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间裡的一切！”她坦率地表(biao)示要😂把与安东尼奥离别前的一(yi)切铭记心中。她不停地起舞。这🥨种缓慢的舞蹈要算是好莱坞(wu)拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了🎎爱的感情，好像是嘉宝自发(fa)思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩(mo)里安精心设计🦚的。马摩里安解釋说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈(dao)表🍘达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了(le)她和观众间的距离。她用舞蹈🕞热烈地表达(da)了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她(ta)的話语能够表达更多的感情。一🎱个细微的头部动作(zuo)、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞(sai)給她一些破坏环🛴境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与(yu)她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她(ta)说🕖过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想(xiang)象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图(tu)将📥嘉宝对婚姻所持的人所共知(zhi)的否定态度写进劇本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话(hua)却源💶出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因(yin)为嘉宝自己也💍是个统治者。她很(hen)有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然🦇，有人禁不住要借嘉(jia)寶来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受(shou)的态度。文学的准确性在影片里被抛🌧️弃了，人们看到的是一个(ge)想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三(san)场爱🚍情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解釋了(le)他的方法，强🐘调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一個历史背景，根(gen)据这个背景，我们设计了所有的🚗人物，构思了情節。我认为，如果允许有这(zhe)种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理🐠所当然和不可避免的了(le)。处在克里斯蒂娜女王的情况下🎰，她的私生活和个人爱好(hao)很少为人所知，也许影片已经做到与实(shi)际🥇情況非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情(qing)味的人😲物了吗？如果确实塑造出来了(le)，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影(ying)片中的角色表🎳示不满。她说自己"的确想(xiang)表现得有点瑞典味儿……但是没有(you)🧡讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所(suo)谓的票房价值"。但是，如果票房🥪收(shou)入的确是最重要的，那麼，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是🎊嘉宝(bao)第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是(shi)🛍️瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神話的注解。这部影片(pian)的编剧苏尔卡📑·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所(suo)特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使🕐人难免不(bu)认真地表示怀疑，是不是这部影片(pian)已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有🛴女人的思维方法才能(neng)使这個具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的(de)嘉宝看💽上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样(yang)一个场景:當一群乌合之众冲上皇宫楼梯指🍈责女王不该有(you)一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让(rang)他们平息下来，对📢他们诉说了帝(di)王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄✏️悄地退下(xia)去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他(ta)们居然能如此幼稚地輕信历史教科书📑上简单的事件(jian)而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸(lian)庞上施展了不可思议的灯光效果☔,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞(rui)典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安(an)的"什么也🐻别想"的要求，表现出一副毫无表(biao)情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条(tiao)毛🌑玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角(jiao)镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后(hou)📋一个著名的特写鏡头。