拾穗者[电影解说]

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像(xiang)机在法国的城市和乡村“闲逛”的过🛼程中，拍摄了一些关于(yu)当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持(chi)生计拣拾🧣各种生活必需品，艺术家们从废銅烂铁堆里寻找创造艺术(shu)作品的原🚅料，喜欢拾荒的人的动机是出於反(fan)对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一🕧条游离于主线之外的副(fu)线，表现了一些表面看来与拾荒💽毫不相干、其实關系(xi)密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园💚主(zhu)，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还🤪是一幅(fu)影片作者的自畫像，瓦尔达不时从镜头(tou)后面走到镜头前面，即使🍚当她在镜头后面時(shi)也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍攝的。 这部受19世纪法(fa)国画家⛲米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘(hui)了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达🌙看来(lai)，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人(ren)拾荒是因為他们被生活所🎄迫，有些人拾荒是因为他们是藝术家，有些(xie)人拾荒是因为他们喜欢拾荒💴。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中(zhong)“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中🧳的所有(you)人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她(ta)在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在🦩瓦爾达创(chuang)作了一部以第一人称叙事的实验性数(shu)码纪录片，而且表现在🍐影片作者巧妙地把握了(le)“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”與被拍💾摄的社会现实中的“别人”之间(jian)的細微界限。这部影片是用DV拍摄的，然後扩转成35毫米电影胶🛷片发行，曾(ceng)经在30个月的时间里获得过30个奖。(