天生狂野

《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成為孤(gu)儿的野生动物之间的🎠故事。 一些动物在出(chu)生之后，因为各种各样的原因成为了孤儿，在大自然(ran)中孤苦无助的它们很容🐒易死亡。这(zhe)个时候，一些善良的人们充当起了“救世主”的角色，自然🌀保护小组、野生動(dong)物救护组织和一些环保人士自愿自觉地开始了拯救(jiu)野生动物孤儿🦘的活动。 在《天生狂野》中，观(guan)眾能看到刚出生不久的大象和猩猩在救护站里(li)得到了人类无微不至的照料并且最🔍终重返自然的过程。也能看(kan)到世界著名的灵长类动物学🦤家比卢特(te)·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出的努力和奋斗。 幕后(hou)制作 17年前的夙愿 17年前🕑，本片的编剧兼制片人德鲁·菲尔曼来到了(le)东南亚旅游📚，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢特·葛莱迪🎞️卡斯。回(hui)来之后，他的脑子里就盘旋着一个念头，要把葛莱迪(di)卡斯的故事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞生🥇于1970年代(dai)，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的纪录🏞️片还在纸上(shang)谈兵的阶段。于是这个念头就在他的脑子里萦绕(rao)了一年又一年。十几年之后，一个朋友给(gei)🧸菲尔曼放了一段从新闻中截取的片(pian)段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亞(ya)照顾孤儿👕大象的故事。看到这個故事之后，菲(fei)尔曼觉得这两个女人的故事有着相似和相通的地(di)方，他完全可以👔把这两个故事并列地放在一部电影里(li)加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是(shi)这个地球上真正的🎖️英雄和环保者。” 为了能最大程度地展(zhan)示亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽阔，换而言(yan)之，是为了展示这两个地🛝方的物(wu)种多样性和环境多样性，同样也是为了(le)还愿，菲爾曼选👠择了IMAX加时下最为时髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但凡只要是(shi)去过那里的人，都🍐会震惊于地球上生物的多姿多(duo)彩，婆罗洲的物种多样性是常📕人难以想象的，即使在今天，人们还(hai)没有完全搞清楚婆罗洲里有多少🐿️种生物。所以，要营造(zao)出一种令人身临其境又难以忘怀的观影体(ti)验的话🌀，用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生态学纪(ji)录片的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大(da)卫·里克雷💜是一个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他已经执(zhi)🦔导过了数部这样的影片，经验可谓丰富。里克雷说：“没有什么能比执(zhi)导这么一部影片令人兴奋的了，当我🙃们带着大型的机器在(zai)不同国家质检穿梭的時候，我会觉得这是全(quan)世界最美好的事情，因为我们的工作結果是♟️可以让全(quan)世界的观众看到地球上的自然。如果你无法来🍧到野外或者是亲眼看(kan)到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事情。”为了(le)能🕥让人们欣赏到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海底世界🧧3D》的幕后班底。里克雷(lei)说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最具有经验的🌹摄制组是(shi)影片拍攝的关键。所以我找来了《海底世界(jie)3D》的💺班底，他们全是行业中的精英，也是把影片拍摄完美的保证和基石。” 出于(yu)对环保事业的热爱和一份责任📠心，著名演员摩根·弗裡曼主(zhu)动请缨，要在影片中担任旁白。弗里曼极具标志性的声音为影(ying)片增色🗼不少，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲(jiang)述了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们的行为打🐡动了我。我在(zai)为影片做配音的時候，带着极大的尊重。我想，现在是(shi)时候关🧀注一下生物和环境问题了，虽然我们也有关注，但是关🌒注的还不够。” 拍(pai)摄和乡愁 進入了实质性的拍摄阶段，剧组(zu)就迎来了野外拍摄的挑战。最🍾大的挑战来(lai)自外景地之一的婆罗洲的自然环境。按(an)照剧🌺本的设计，摄製组要长期跟拍一对小(xiao)猩猩在人类的照料下健康成长并重回自然的过(guo)程。拍摄人类🚇的照料并不困难，因为这一切大多发生在比卢特·葛莱迪卡斯(si)为猩猩创办的營救中心内。困难🎱的是，拍(pai)摄猩猩被放归自然后的镜头。菲(fei)尔曼说：“这是这个故事的情绪高潮，因为拯救动😺物的(de)最终目的就是要将其放归自然，否则还不如(ru)把动物送进动物园。但是这么做，他们就不再👟是野生动物了(le)。”剧组跟踪拍攝的猩猩叫做辛尼加和普🍠士卡，为了(le)能拍到作为它们作为野生动物的镜头，剧组跟着猩猩走(zou)了很远，来🐝到了雨林内部。那些巨大灌木和树林让带(dai)着巨型器材的剧组行动不便。大卫·里克💰雷说(shuo)：“我当时是下定决心一定要把影片拍摄出来，如果仅仅是因(yin)为困难就放弃了拍摄动物放生的🤩环节那就(jiu)太失败和遗憾了。整个剧组很团结(jie)，很有斗志，因为已经🔖60多岁的葛莱迪卡斯已经在野外(wai)和猩猩生活了几十年，我们还有什(shen)么不能克服呢？再说，如果🥧没有拍摄到这些(xie)鏡头的话，那么这部纪录片就白做了，因为只有前面那些内(nei)容，它和大部分在电视台🌭里播放的纪录片没什么实质性的(de)区别。”剧中的第二个故事拍摄的(de)是丹姆·谢爾德里克在肯尼亚救(jiu)助大象，这🥁个故事发生在肯尼亚的国家公园。因为肯(ken)尼亚时常出現在一系列的纪录片(pian)中，而且也🥛有人拍摄过關于谢尔德里克的纪录片，所(suo)以剧组只用了五个星期就把肯尼亞的大象救助计划拍(pai)摄完毕了。里💛克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也很开心(xin)，因为我们不用克服💘太多的像是在热带雨(yu)林里的困难，而且这里的援助大象的计划开展得很完备，有当地ZF和(he)国家🛞的支持。而在婆罗洲的猩猩，则几乎是在靠葛莱迪卡(ka)斯的一己之力支撐的。我希望这部💈电影上映之后，所(suo)有人都能多关心一点婆罗洲，多关心一点我们平时(shi)多忽视的动物。” 剧🐢组回到美国之后，整个摄制组集体对大自然产生了“乡愁(chou)”一般的情感。弗里曼说🌛：“这是一段让人难以忘怀的经歷，在经历完这一切之(zhi)后，我才会回过头來反思自己的行为🍵。毕竟，这个地球不是人类(lei)所独享的。”导演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于动物(wu)的纪录片，但是从来没有涉🍮及过亚洲的虹猩猩(xing)也没有了解过大象的生活。这次的拍摄给了我很深的触动。首先是自然的(de)，其次🍙是那些甘愿在自然里付出自己一切的科学家的。正是有(you)她们的努🥡力，我们才能在这个世界上欣赏到令人咋舌的(de)物种多样🏢性。”整个剧组中最怀念自然的是德鲁·菲尔曼，因为他(ta)已🍟经为这个项目准备了十几年的时间。他说：“拍攝这部电影，让我🕣在心灵上(shang)又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。它💜们的(de)存在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希(xi)望从电影院里出来的人都🚙能自觉地做些什么，因为地球(qiu)只有一个，人类和野生动物在某种意義上，都是🥥‘同类’。”