天生狂野是那个生肖

《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成为孤儿的野生动(dong)物之间的故事。 一些动物在出生之后，因为各种🍗各样的原因成为了孤儿，在(zai)大自然中孤苦无助的它们🙂很容易死亡。这个时候，一些善良的人们(men)充当起了“救世主”的角色，自然保护小组、野生动物救(jiu)护组织和一些環🚋保人士自愿自觉地开始了拯救野生动物孤儿的活動。 在(zai)《天生🧈狂野》中，观众能看到刚出生不久的大象和猩猩在救护站里得到了(le)人类无微不至的照⛱️料并且最终重返自然的过程。也能看到世界著名(ming)的灵长类动物学家比卢特·葛莱迪📲卡斯为保护猩猩种群而做出的努力和(he)奋斗。 幕后制作 17年前的夙愿 17年前，本片的编剧兼制片(pian)人德鲁🌋·菲尔曼來到了东南亚旅游，他访问了婆罗洲，拜(bai)访了知名的动物学🏤家比卢特·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子(zi)里就盘旋着一个念头，要把葛莱迪卡斯的故事用(yong)IMAX格式拍成电影💾。虽然IMAX诞生于1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要(yao)拍摄一⏰部IMAX的纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是这个念头就在他的(de)脑子里萦绕了一年又一年。十几年之(zhi)后，一个🎳朋友给菲尔曼放了一段(duan)从新闻中截取的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆🧊·谢尔(er)德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到这个故事之后(hou)，菲尔曼🧧觉得這两个女人的故事有着相似和相通的地方，他完全可(ke)以把这兩个故事并列地放在一部🚢电影(ying)里加以展示和表现。菲尔曼说：“她(ta)们才是这個地球上真正的英雄和(he)环保者。” 为了能最🕔大程度地展示亞热带雨林的丰(feng)茂和非洲平原的辽阔，换而言之，是为了展(zhan)示这两个地方的物种多样🌧️性和环境多样性，同(tong)样也是为了还愿，菲尔曼选择了IMAX加时下最为时髦3D技术作(zuo)为影片的🕦“本底”。他说：“但凡只要是去过那里的人，都会震惊于地球(qiu)上生物的多姿多彩，婆罗洲🌍的物种多样性是常人难以想(xiang)象的，即使在今天，人们还没有完全搞清楚婆罗洲🌞里(li)有多少种生物。所以，要营造出一种(zhong)令人身临其境又难以忘怀的观影(ying)体验的話，用3D加上IMAX是最为合适🐭的。”IMAX、3D、生态学纪录(lu)片的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大卫🐯·里克(ke)雷是一个专注于拍摄IMAX格式的生态學纪录片的导演，他已经执导(dao)过了数部这样的影片🍂，经验可谓丰富(fu)。里克雷说：“没有什么能比执导这么一部影片令人(ren)兴奋的了，当我们带着大型的机(ji)器在不同🕰️国家质检穿梭的时候，我(wo)會觉得这是全世界最美好的事情，因为我们的🦁工作结果是(shi)可以让全世界的观众看到地球上的自然。如果你无法来到野📹外或者是亲(qin)眼看到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事情(qing)。”为了能让人们欣赏到最好的IMAX－3D的(de)画面，里📰克雷请来了《海底世界3D》的(de)幕後班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复雜，也很繁复(fu)，所以找🎹到那些最具有经验的摄制组是影片拍摄的关键。所以我找来了《海🍹底(di)世界3D》的班底，他们全是行业中的(de)精英，也是把影片拍摄完美的保证和基石。” 出于对环保事业的热爱和一(yi)份🦼责任心，著名演员摩根·弗里曼主动请缨，要在影片(pian)中担任旁白。弗裡曼极具标志性的(de)声音为影片增色不🎠少，对于这项工作，弗里曼说：“这部(bu)影片讲述了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们(men)🦚的行为打动了我。我在為影片做配音的时候，带着极(ji)大的尊🐝重。我想，现在是时候关注一下生物和环境问题了，虽然我们也有关注(zhu)，但是关🚋注的还不够。” 拍摄和乡愁 进入了实质性的拍摄阶段，剧💦组就迎来了野(ye)外拍摄的挑战。最大的挑战来自外景地之一的婆罗洲的🐘自然环境(jing)。按照剧本的设计，摄制组要长期跟拍一(yi)对小猩猩在人类🦡的照料下健康成长并重回自然的过程。拍(pai)摄人类的照料并不困难，因为这一切大多发生在比📞卢特·葛莱迪卡斯为猩(xing)猩创办的营救中心内。困难的是，拍摄(she)猩猩被放归自然後🥿的镜头。菲尔曼说：“这是这个故事的情绪(xu)高潮，因为拯救动物的最终目的就是要将其放归自(zi)🧶然，否则還不如把动物送进动物园(yuan)。但是这么做，他们就🌺不再是野生动物了。”剧组跟蹤拍摄的猩猩叫做辛尼(ni)加和普士卡，为了能拍到作为它们作为📖野生动物的镜(jing)頭，剧组跟着猩猩走了很远，来到了雨林內部。那些巨大灌木和📭树(shu)林让带著巨型器材的剧组行动不便(bian)。大卫·里克雷說：“我当时是下定决心一定要把影片👢拍摄出来，如果仅仅是因為(wei)困难就放弃了拍摄动物放生的环节那就太失败和遗憾💘了。整(zheng)个剧组很团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛莱迪卡斯已经在野外和猩猩生(sheng)活了几十年，我们还有什🐰么不能克服呢？再说，如果(guo)没有拍摄到这些镜头的话，那么这部纪錄片🏅就白做了(le)，因为只有前面那些内容，它和大(da)部分在电视台里播放的纪录片(pian)没什么🌯实质性的区别。”剧中的第(di)二个故事拍摄的是丹姆·谢尔德里克在肯尼亚救助大象，这(zhe)个故事发生在肯尼亚的国📪家公园。因為肯尼亚时常出现在一系列(lie)的纪录片中，而且也有人拍摄过关于谢尔德里克的纪录(lu)🐳片，所以剧组只用了五個星期就把肯尼亚的大象(xiang)救助计划拍摄🌿完毕了。裡克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也很开心，因(yin)为我们不用克服太多的像🍇是在热带雨林里的困(kun)难，而且这里的援助大象的计划开展得很完备，有当地ZF和(he)国家的支持。而在婆罗洲的🌋猩猩，则几乎是在靠葛莱迪卡斯(si)的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都(dou)能多关心一点婆🕑罗洲，多关心一点我们平时多忽(hu)视的动物。” 剧组回到美国之后，整個摄制组集体对大自然(ran)产生☘️了“乡愁”一般的情感。弗里曼说：“这是一段讓人难以忘怀的经(jing)历，在经历🛩️完这一切之后，我才会回过头來(lai)反思自己的行为。毕竟，这个地球不是人🧆类所独享的。”导演里克(ke)雷说：“我以前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没(mei)有涉及过亚洲的🧀虹猩猩也没有了解过大象的(de)生活。这次的拍摄给了我很深的触动。首先是自(zi)然的，其次是🌎那些甘愿在自然里付出自己一切的科(ke)学家的。正是有她们🦜的努力，我们才能在这个(ge)世界上欣赏到令人咋舌的物🕔种多样性。”整个剧(ju)組中最怀念自然的是德鲁·菲尔曼，因為他已经为这个项目准备了(le)十几年的时间。他说🏷️：“拍摄这部电影，让我在心灵(ling)上又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。它🏫们的存在证明著人类(lei)的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望从电影院里出🥦来(lai)的人都能自觉地做些什么，因为地球只有一(yi)个，人类和野👟生动物在某种意义上，都是‘同类’。”