天生狂野牧音客歌曲视频

《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成为孤(gu)儿的野生动物之间的故事。 一些动物(wu)在出生之后，因为各☔种各样的原因成为了孤儿，在大自然中孤苦(ku)无助的它🥪们很容易死亡。这个时候(hou)，一些善良的人们充当起了“救世主”的角色，自然保护小组、野(ye)生动物救🍨护组织和一些环保人士自愿(yuan)自觉地开始了拯救野生动物孤兒的活动。 在《天生狂野》中，观🕊️众能看(kan)到剛出生不久的大象和猩猩在救护站里得到了人类🛞无微不至的照(zhao)料并且最终重返自然的过程。也能看到世界著名的灵长类动物🥜学家比卢特(te)·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出的努🏞️力和奋斗。 幕后制作 17年前的夙(su)愿 17年前，本片的编剧兼制片📸人德鲁·菲尔曼来到了东南亚(ya)旅游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢特(te)🛝·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个念(nian)头，要把葛莱迪卡斯的💸故事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞生于(yu)1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的纪录片还在(zai)纸🚙上谈兵的階段。于是这个念头就在他的脑子里萦绕了(le)一年又一年。十几年之后，一个朋友给菲尔🕖曼放了一段从新闻中截取(qu)的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亞照顾孤(gu)儿大📼象的故事。看到这个故事之后，菲尔曼觉得这两个女人的故事有(you)着相似和相通的地🌜方，他完全可以把这兩个故事并列地放(fang)在一部电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地(di)球上真正的🥯英雄和环保者。” 为了能最大程度地展示(shi)亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽阔，换而言之，是为了展示这两📕个地(di)方的物种多样性和環境多样性，同样也是为了还愿，菲尔曼选🛍️择了IMAX加(jia)时下最为时髦3D技术作为影片的“本(ben)底”。他说：“但凡只要是去过那里的人，都会震惊(jing)于地球上生物的🏓多姿多彩，婆罗洲(zhou)的物种多样性是常人难以想象的，即使在今天，人们还没(mei)🐅有完全搞清楚婆罗洲里有多少种生物。所以，要(yao)营造出一种令人身临其境又难(nan)以忘怀的观🎣影体验的话，用3D加上IMAX是最为合(he)适的。”IMAX、3D、生态学纪录片的组合很快就吸引来了导演大(da)卫·里克雷。大卫💯·里克雷是一个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他(ta)已经执导过🐔了数部这樣的影片，经验可谓丰富。里克雷說：“没(mei)有什么🧆能比执导这么一部影片令人興奋的了，当(dang)我们带着大😻型的机器在不同国家质检穿梭的(de)时候，我会觉得这是全世界最美好的事情，因为(wei)我们🎤的工作结果是可以让全世界的观众看到地球上的自(zi)然。如果🍠你无法来到野外或者是亲眼看到(dao)这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事情。”为🎭了能让人们欣赏(shang)到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海(hai)底世界3D》的🌆幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设(she)备非常复杂，也很繁复，所以找到那些(xie)最具有经验的摄🦒制组是影片拍摄的关键。所以我找来(lai)了《海底世界3D》的班底，他们全是🔇行业中的精英，也是把影片拍摄(she)完美的保证和基石。” 出于对环保事业的热爱和⛅一份责任(ren)心，著名演员摩根·弗里曼主动请缨，要在(zai)影片中担任旁白。弗里曼极具标🐼志性的(de)声音为影片增色不少，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲述了(le)两个伟大的女性的伟大🚋的工作，是她们的行为(wei)打动了我。我在为影片做配音的时候，带着极大的(de)尊重。我想，现在是时🦭候关注一下生物和环境问(wen)题了，虽然我们也有关注，但是关注的还不够。” 拍摄(she)和乡愁 進🍴入了实质性的拍摄阶段，剧组就迎来了野外拍摄的挑戰。最大(da)的挑📔战来自外景地之一的婆罗洲的自然(ran)环境。按照剧本的设计，摄製🍗组要长期(qi)跟拍一对小猩猩在人类的照料下健康成(cheng)长并重回自然的過🙈程。拍摄人类的(de)照料并不困难，因为这一切大多发生在比(bi)卢特·葛莱迪卡斯为猩猩创办的营救中心内🥛。困难的是，拍摄(she)猩猩被放归自然后的镜头。菲尔曼说：“这是这个故事(shi)的情绪高潮，因为拯救🏖️动物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不(bu)如把动物送进动🎿物园。但是这么做，他们就不再是野生动物(wu)了。”剧组跟踪拍摄的猩猩叫做辛尼加和💝普士卡(ka)，为了能拍到作为它们作为野生动物的镜头，剧组跟🏥着猩猩走了很远(yuan)，来到了雨林内部。那些巨大灌木和树林让(rang)带着巨型器材的剧组行动不便。大卫🏏·里克雷说：“我当(dang)时是下定决心一定要把影片拍摄出来，如🕓果仅仅是因为困难就(jiu)放棄了拍摄动物放生的环节那(na)就太失败和遗憾了。整个🍿剧组很团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛莱迪卡斯(si)已经在野外和猩猩生活了几十年，我们还🐡有什(shen)么不能克服呢？再說，如果没有拍摄到这些镜头的话，那么(me)这部纪录片就白做了，因为只有前面那🎃些内容(rong)，它和大部分在电视台里播放的纪(ji)录片没什么实质性的区别。”剧中的第二个故事拍🍲摄的(de)是丹姆·谢尔德里克在肯尼亚救助大象，这个故事发生在肯尼亚的国家公(gong)园。因为肯尼亚时常出现在一系💍列的纪录片中，而且也有人拍摄过关(guan)于谢尔德里克的纪录片，所以剧组(zu)只用了🎤五个星期就把肯尼亚的大象救助计划拍摄完毕了(le)。里克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也很开心，因为🧸我(wo)們不用克服太多的像是在热带雨林里的困(kun)难，而且这里的援助大象的计划开展得很完备，有🍶当地ZF和国(guo)家的支持。而在婆罗洲的猩猩，则几(ji)乎是在靠葛🐪莱迪卡斯的一己之力(li)支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多關心一点(dian)婆罗洲，多关心一点我們平🖥️时多忽视的动物(wu)。” 剧组回到美国之后，整个摄制组集体对大自🧩然产生了“乡愁(chou)”一般的情感。弗里曼说：“这是一段让人难以忘懷的(de)经历，在经历完这一切之后，我🕙才(cai)会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地球不是人类所独享的。”导演里(li)克雷🀄说：“我以前雖然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没有涉及过亞🕹️洲(zhou)的虹猩猩也没有了解过大象的生活。这次的拍摄给了我很深(shen)的触动。首先是自然的，其次是那些甘愿🚇在自然里(li)付出自己一切的科学家的。正是有她们的努力，我(wo)们才能在这个世⛅界上欣赏到令人咋舌(she)的物种多樣性。”整个剧组中最怀念自然的是(shi)德鲁·菲尔曼，因🗳️为他已经为这个项目准备了十幾(ji)年的时间。他说：“拍摄这部电影，讓我在心灵上又多了(le)一个家乡💿，那就是野生动物和自然(ran)。它们的存在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望(wang)从电🎍影院裡出来的人都能自觉地做些什么，因为地(di)球隻有一个，人类和野生动物在🍘某种意义上，都是(shi)‘同类’。”