天生狂野三大生肖

《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成为孤儿(er)的野生动物之间🏘️的故事。 一些动物在出生(sheng)之后，因为各种各样的原因成为了孤儿，在大自然中(zhong)孤苦无助的它们很容易死📋亡。这(zhe)个时候，一些善良的人们充当起了“救(jiu)世主”的角色，自然保护小组👞、野生动物救护组织和一些环保人士自愿自(zi)觉地開始了拯救野生动物孤儿的活动。 在《天生狂野(ye)》中，观🪀众能看到刚出生不久的大象和猩猩在救护站里得到了人类(lei)无微不至的照料并且最终重返自📤然的过程。也能看到世界(jie)著名的灵长类动物学家比卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出(chu)🌃的努力和奋斗。 幕后制作 17年前的夙愿 17年前，本片的编剧兼制(zhi)片人德鲁·菲尔曼來到了东南亚(ya)旅🃏游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢(lu)特·葛莱迪卡斯。回🍉来之后，他的脑子里就盘旋着一个念头，要把葛莱迪(di)卡斯的故事用IMAX格式拍成电影。虽🐴然IMAX诞生于1970年代，不过，直(zhi)到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的纪录片还(hai)在纸🎲上谈兵的阶段。于是这个念头就在他的脑子里萦绕了一年又一(yi)年。十几年之后，一🗼个朋友给菲尔曼放了一段从新闻中截取的(de)片段。这个片段讲述的是一个☂️叫做丹(dan)姆·谢尔德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到(dao)这个故事之后，菲尔曼觉得🙊这两个女(nü)人的故事有着相似和相通的地方，他完全可以把这两个(ge)故事并列地放在一部电影里加(jia)以🧾展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上真正的英(ying)雄和环保者。” 为了能最大程🗯️度地展示亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽(liao)阔，换而言🎏之，是为了展示这两个地方的物种多样性和(he)环境多样性，同样也是为了还🌰愿，菲尔曼选择了IMAX加时下最为(wei)时髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但凡隻要是去(qu)过那里的人，都会震惊于🍠地球上生物的多姿多彩，婆罗洲的物种多(duo)样性是常人难以想象的，即使在今🎸天，人们(men)还没有完全搞清楚婆罗洲里有多少种生物。所以，要营造(zao)出一种令人身临其境又难以忘怀的观🎉影体验的话，用(yong)3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生态学纪錄片的组合很快就吸引来了导🏨演大卫·里克(ke)雷。大卫·里克雷是一个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他(ta)已经执🤪导过了数部这样的影片，经驗可谓(wei)丰富。里克雷说：“没有什么🍿能比执导这么一部影片令人兴(xing)奋的了，当我们带着大型的机器在不同(tong)国家🫘質检穿梭的时候，我会觉得这是全世界最美好的事情，因为我们(men)的工作结果是可以让全世🎸界的观众看到地球上的自(zi)然。如果你无法来到野外或者是☁️亲眼看(kan)到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事(shi)情。”为了能让人们欣赏到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了(le)《海🐝底世界3D》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂(za)，也很繁复，所以找到那些🥔最具有经验的摄制(zhi)组是影片拍摄的关键。所以我找来了《海(hai)🏺底世界3D》的班底，他们全是行业中的精英，也是把影(ying)片拍摄完美的保證和基石。” 出☕于对环保事业的热爱和一份责任(ren)心，著名演员摩根·弗里曼主🤠动请缨，要在影片中担任旁白。弗里曼极具标志(zhi)性的声音为影片增色不少，对于这项工作，弗里曼说🛩️：“这部影片讲述(shu)了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们的行为🥼打动(dong)了我。我在为影片做配音的时候，带着极大的尊重。我想，现在是🐶时候关(guan)注一下生物和环境问题了，虽然我们也有关(guan)注，但是关🧧注的还不够。” 拍摄和乡愁 进入了实质(zhi)性的拍摄阶段，剧组就迎来了野外拍攝的挑战📿。最大的挑战来自外景地之一(yi)的婆罗洲的自然环境。按照剧本的🥃设计，摄制组要长期跟拍(pai)一对小猩猩在人类的照料下健康成长并重回自然的过程。拍摄人类的照(zhao)料并不🕘困难，因为这一切大多发生在比卢特·葛(ge)莱迪卡斯为猩猩创办的营救中(zhong)心内。困难的是🥭，拍摄猩猩被放归自然后的镜头。菲(fei)尔曼说：“这是这个故事的📤情绪高(gao)潮，因为拯救动物的最终目的就是要(yao)将其放归自🏷️然，否则还不如把动(dong)物送进动物园。但是这么做，他们就不再是野(ye)🛴生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩猩叫做辛尼加和普士卡，为了能拍到作为它们(men)作为野生动物的镜头，剧组💋跟着猩猩走了很遠(yuan)，来到了雨林内部。那些巨大灌木和樹林让带(dai)着巨型器材的剧组行动不便。大衛·里克雷🛳️说：“我当时是下定决心一定要(yao)把影片拍摄出来，如果仅仅是因为困难就放弃(qi)了拍摄动物放生的🏒环节那就太失败和遗憾了。整个剧组很团结，很有斗志(zhi)，因为🥭已经60多岁的葛莱迪卡斯已经在野外和猩猩生活了几十年(nian)，我们还有什么不能克服呢？再说，如果没有拍摄到🕓这些镜头(tou)的话，那么這部纪录片就白做了，因为只有前面那些内容，它和大部(bu)分在电视台里播放❄️的纪录片没什么实质性的区别。”剧中的第二个故(gu)事拍攝的是丹姆·谢尔📌德里克在肯尼亚救助大象，这个故(gu)事发生在肯尼亚的国家公园。因为肯尼亚时常出(chu)现在一系列的纪录🍊片中，而且也有人拍摄过关于(yu)谢尔德里克的纪录片，所以剧组只(zhi)用了五个星期就把肯尼亚的大象救助计划🚥拍摄(she)完毕了。裡克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也很开心，因为我们不用克服太多(duo)的像是在热带雨林里🍆的困难，而且这里的援助(zhu)大象的计划开展得很完备，有当地ZF和国家的支(zhi)持。而在婆罗洲的猩猩，则🦩几乎是在靠葛莱迪卡斯的一己之(zhi)力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多关心一点🏈婆罗(luo)洲，多关心一点我们平时多忽视的動物。” 剧组回到美(mei)国之后，整个摄制🎳组集体对大自然产生了“乡愁”一般的情感。弗里(li)曼说：“这是一段讓人难以忘怀的经历，在经历完👞这一切(qie)之后，我才会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地球不是人类所独享的。”导(dao)演里克雷说：“我以前虽然也💿拍过(guo)关于动物的纪录片，但是从来没有涉及过亞洲的虹(hong)猩猩也没有了解过🎍大象的生活。这次的拍摄给了我很深的触动。首先是自然(ran)的，其次是那些甘愿在自然里🏆付(fu)出自己一切的科学家的。正是有她们的努力，我们才能在这个(ge)世界上欣赏到令人咋舌♦️的物种多样性。”整个剧组中最怀念自(zi)然的是德鲁·菲尔曼，因为他已经为这个项目🕑准备了十几(ji)年的时间。他说：“拍摄这部电影，讓我在心灵上又多了一个家乡，那就是野(ye)生动物和自然。它们的存🏘️在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息(xi)息相关。我希望从电影院里出来的人都💐能自觉地做些什么，因(yin)为地球只有一个，人类和野生动🔈物在某种意义上，都是‘同类’。”