杀马特我爱你纪录片的观后感选集与线路
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2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在(zai)深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东🍦南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲(qu)靖，以及红河州，共计完成杀馬特采访(fang)67个，网络采访11个。在拍摄📈期间，李一凡又从杀马特和(he)其他工人手中，通过直接购买手🔈機视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生(sheng)活录像915段。 这是一次详实且残酷的调(diao)查梳理行动。五颜六📖色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡關系里，关于社(she)会底层工人的生存代价和权利困境🕔的根源。当越来越多的杀(sha)马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们(men)，和今天仍然不断涌入城📬市的打工者一样，依然面临着实质上的(de)权利不平等，依旧笼罩在制🎛️度性排斥的阴影里。 殺马特音译自英(ying)语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾(ceng)經风靡一时的亚文化潮流，以🥾夸(kua)张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导(dao)演李一凡花费数年時间实地接🍶触和研究“杀马特”群体，最(zui)終用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场(chang)💼用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景(jing)。 李一凡将展览视为一次讓美术馆(guan)观众看到另外一🗞️个社群的機会，在(zai)长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的條件、变化，及如(ru)何在🍱舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是(shi)以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来(lai)自🩰于年轻工人的孤立处境和与城市主流(liu)生活之间的疏离，并把项目看作是对(dui)杀🕌马特一词祛魅化的過程。这与他一贯的立(li)场保持一致，即认☃️为在中国的现状下，艺术创作应当基于(yu)對社会生活的直接体感，才能因现实本身的超⏱️越性，获得足够的创造力(li)。
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杀马特我爱你纪录片的观后感影迷评论
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