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2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵(gui)阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺🍡、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成(cheng)杀马特采访67个，网络采访🐦11个。在拍摄期间，李一凡又从杀(sha)马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线(xian)及工🧢人生活录像915段。 这是一次详实且残酷的调(diao)查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一📠凡重新检讨了城乡关系里，关于(yu)社会底層工人的生存代价和权利(li)困境的根源。当😃越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依(yi)旧是流水线工人的他🐁们，和今天仍然不断(duan)涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依(yi)旧笼罩在制度性排斥🥬的阴影里。 殺马特音译自英语“smart”一词，泛指一(yi)种中国城市年轻工人中曾经风靡一时(shi)的亚文化潮流💼，以夸张而廉价的服饰、发型著稱。艺术(shu)家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究(jiu)“杀马特”群体，最终用🗨️访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数(shu)百💞部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。 李一凡将展览(lan)视为一🎽次让美術馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他(ta)借用年轻工人的陈述，描绘出杀马(ma)🥼特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走(zou)向式微。在项目中，他始❤️🩹终是以无知者的角色进入，随后逐渐发(fa)现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市(shi)主流生🧵活之间的疏离，并把项目看作(zuo)是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯(guan)的立场保持一致，即认为在中🔮国的现状下，艺术创作應当基于(yu)对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，獲得足够的创🚠造力。
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