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2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在(zai)深圳、广州、中山、惠州📩、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕(bi)節、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采(cai)🍬访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中(zhong)，通过直接购买手机视频🚆等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像(xiang)915段。 这是一次详实且残酷☕的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重(zhong)新檢讨了城乡关系里，关🥨于社会底层工(gong)人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马(ma)特🌡️消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水(shui)线工人的他们🔖，和今天仍然不断涌入城(cheng)市的打工者一样，依然面临着🍚實质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥(chi)的阴影裡。 杀马特音译自英语“smart”一词🌶️，泛指一種中(zhong)国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发(fa)型著称。艺术家、纪🥧录片导演李一凡(fan)花费数年时间實地接触和研究“杀马特”群(qun)体，最终用访谈和工🏎️厂场景创作出一部长片，并在展览现(xian)场用数百部二手手机播放购買自工人自(zi)拍的生产🍛场景。 李一凡将展览视為(wei)一次让美术馆观众看到另外一個社群的机会，在长片中他借用(yong)年轻工人的陈📂述，描繪出杀马特形成的条件、变化，及如何在(zai)舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者📤的角(jiao)色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工(gong)人的孤立处境和与城市🧩主流生活之间的疏离，并把(ba)项目看作是对杀马特一词☕祛魅化的过程。这与他一貫的立场保持(chi)一致，即认为在中国😄的现状下，艺术(shu)创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因🏪现实本身的超越性，获得(de)足够的创造力。
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