迷失禁果 豆瓣

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性(xing)产生好奇、十六歲初尝禁果及成年迷🔎失自我，犯上填补(bu)不了的錯。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似⏲️乎遭性操控。片中(zhong)如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不(bu)同时空之下，成📒为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果(guo)那📲叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人與一名白种女人在荒野丛林搬(ban)演亚当🏜️和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女(nü)孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝(chang)试x愛；避开喧🎍嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别(bie)是恐慌的经验）所袭扰🎿；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片(pian)人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还🏬开车误撞死了一名土(tu)著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的🥤女友有个失(shi)散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至🏅无法将故事的内容(rong)重组清楚。不仅单位故事与单位故事(shi)天南地北，来无影去无踪，之间不🍚讲呼(hu)应对称，连单个故事内部也是不要前因(yin)后果，观众不知道角🎷色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又(you)会如此哪般。唯一可以肯🥺定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在进行(xing)原罪观念和殖民地经验的再解重读：现🐾代的青年男女的越轨举动(dong)应当与"活在"混沌初开时的亚当🍰与夏娃的传说存在對(dui)应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活(huo)仍在為文👢明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地☔的(de)一份疚责感--不仅是让黑人来充当一(yi)回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会🛻反而离散，撞死土(tu)著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让(rang)人🍵觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果這就是作者所要表达(da)的，那么问题马上来了，影片🕦这里的表达方式是适切的吗？这里(li)的言说太文饰了，就像一个📪有教养的倨傲的贵族，既使自我(wo)批评承认错误也要拿腔做势文过饰🧃非，难免让广大群众伤透了脑筋。很(hen)想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人(ren)们📷难以揣度，这也是当代文化的失語症症状之一吧。