迷失禁果伦理道德电影

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五(wu)岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷☄️失自(zi)我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控(kong)。片中如🐺诗一样的音乐、攝影及伊甸园中的亚当与夏娃故(gu)事，衬托于不同时空之下，成为导演一次(ci)试验习作。影片🚋包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤(chi)身露体的一名黑种男人与一名白种女人🦋在荒野丛林搬演亚(ya)当和夏娃的事迹；不到二十歲年纪的两位男(nan)孩女孩在一个让人感🕋到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿(er)到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候(hou)的经验（特😇别是恐慌的经验）所袭扰(rao)；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的(de)🐄一名男组员用情不一不说还开车误撞死(si)了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片😅暗(an)示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊🦔，我(wo)甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故(gu)事天南地北，来无影去无🚂蹤，之间不讲呼应对称，连单个故(gu)事内部也是不要前因后果，观众不知道📤角色何以如此这般，也别想知道(dao)他（她）下一步又会如此哪般🥜。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的(de)迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代(dai)的青🦥年男女的越轨举动应当与(yu)"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫🎾妇的渡(du)假生活仍在为文明社会带来的"罪(zui)夢"所侵蚀;，特别是蕴含着之🕘于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑(hei)人来充当一回亚🍊当，而且，一对殖民地出(chu)身的双胞胎在被送到白人社会反😯而離散，撞死土著男孩及由一名白(bai)种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者(zhe)的歉🎆疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片(pian)这里的表达方式是适📯切的嗎？这里的言说太文饰(shi)了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认(ren)错误也要拿腔🎋做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说(shuo)什么，说时也隆重其事，可結果都🧤嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当(dang)代文化的失语症症状之一吧。