迷失禁果大结局

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好(hao)奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填♟️补不(bu)了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操🍫控。片中如(ru)诗一样的音樂、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托(tuo)于不同时空之下，成为導演一次试🍮验习作。影片包(bao)含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名(ming)黑种男人😊與一名白种女人在荒野丛林搬(ban)演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年📖纪的两位男孩女孩在一个(ge)让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼(ni)克，他不时🦑被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成(cheng)了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼💮克手下的一名男组(zu)员用情不一不说还開车误撞死了一名土著小孩，而且，他还👠累及(ji)了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞(bao)胎姐妹 ，这些🐇事怎么都乱七八糟的啊(a)，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事(shi)天南地北，来无影🐨去无踪，之间不讲呼应对(dui)称，连单个故事内部也是不要前因後果，观🍰众不知道角色何以如(ru)此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们(men)拉拢到一🎷塊的迹象是，《迷失禁果(guo)》在进行原罪观念和殖民地经验(yan)的再解重读：现代的青年男女的越轨举🧊动应当与"活在"混(hun)沌初开时的亞当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假🌲生(sheng)活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴(yun)含着之于殖民地的一份🛥️疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且(qie)，一对殖民地出身的双胞胎🐜在被送到白人(ren)社会反而离散，撞死土著男孩及由一名(ming)白种女人去被杀偿命，都讓人觉(jue)察到了背后的作者的🌓歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的(de)，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的(de)吗？这里的言🎚️说太文饰了，就像一个有教養的倨傲的贵族，既(ji)使自我批评承认错誤也要拿腔做势文过饰非，难免让(rang)广🎄大群众傷透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都📀嘀咕了(le)些什么人们难以揣度，这也是当(dang)代文化的失语症症状之一🍦吧。