迷失禁区

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五(wu)岁对性产生好奇、十六岁初🥃尝禁果及成年迷失自(zi)我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控(kong)。片中如😺诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亞当与夏娃故(gu)事，衬托于不同🎃时空之下，成为导演一次(ci)试验习作。影片包含了四组人物的四组故🎬事--如果那叫故事的话(hua)：赤身露體的一名黑种男人与一名白种🎁女人在荒野丛林搬演亚当和夏(xia)娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在🐠一(yi)个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣帶着妻儿到乡间(jian)休假的尼克，他不时被孩提🍈时候的经验（特别是恐慌的经验）所(suo)袭扰；摇身一变，尼克成了一🐞名到北非(fei)出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一🧅名男组员用情不一(yi)不说還开车误撞死了一名土著(zhu)小孩，而且，他还累及了女💝友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失(shi)散的双胞胎姐妹 ，这些事🛶怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将(jiang)故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事(shi)天南地🎮北，来无影去无踪，之间不讲呼(hu)应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知(zhi)道角🩲色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯(wei)一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷💝失禁果》在进行原罪观念(nian)和殖民地经验的再解重读：现代的(de)青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初👛开时的亚当与夏娃的传说存(cun)在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来(lai)的🍡"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份(fen)疚责感--不仅是让黑人來充当😋一回亚当(dang)，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被(bei)送到白人社会反而离🥩散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被(bei)杀偿命，都让人觉察到了背后的🗳️作者的歉(qian)疚自责之心。如果这就是作者所要(yao)表達的，那么问题马上来了，影片🗻这里的表达方式是适切的吗？这里的言(yan)说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评(ping)⛵承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众(zhong)伤透了脑筋。很想说🍍什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人們难(nan)以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。