迷失糖果宝贝

力克一生中的三个阶段，都从性(xing)开始：五岁对性产生好奇、十六歲初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了(le)的错🦉。在肯雅长大的他，每個人生交叉点，都(dou)似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄🏣影及伊甸园中的(de)亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作(zuo)🐋。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑(hei)种男人与一🍞名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏(xia)娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个讓🌫️人(ren)感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣帶着妻儿(er)到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的(de)经验（特别是🌌恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一(yi)名到北非出差的电視制片人，我们(men)看到，尼克手下的一名男组🐏员用情不一不(bu)说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人🐪刺殺，之(zhi)前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事🤑怎么(me)都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不僅单位故事与(yu)单位故事天🕧南地北，来无影去无踪，之間不(bu)讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因(yin)后果，观众🌓不知道角色何以如此这般，也(ye)别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可🧦以肯定并把它们拉拢到一块(kuai)的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重⚽读：现(xian)代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混(hun)沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关(guan)系，去到乡间🛸的夫婦的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别(bie)是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅(jin)🦐是让黑人来充当一回亚當，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人(ren)社会🎣反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人(ren)覺察到了背后的作者的歉疚自责之🎄心。如(ru)果这就是作者所要表达的，那麼问题马上来了，影片这里的表达(da)方式是🛟适切的吗？這里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲(ao)的贵族，既使自我批评🥦承认错误也要拿腔做势(shi)文過饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想說什么，说时也🥺隆重其事，可结果(guo)都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化(hua)的失语症症状之一吧。